走進北京西區(qū)劇場的大廳，一股濃濃的消毒水味迎面撲來，“瘋子”們的角色人形立架以及3 D病床模型立刻吸引等待領(lǐng)票的觀眾紛紛掏出手機拍照；劇場里回蕩著提醒觀眾們小心“瘋子”出沒的甜美廣播，老舊的病房墻壁和一個個吊瓶架讓剛?cè)胱挠^眾仿佛置身于真正的病院中；在演出開始后，每位觀眾都變成了這個“燃燒的瘋?cè)嗽?rdquo;里的病人：在前幾排入座的是“過量麻醉和緊張癥”患者，后幾排入座的成了“精神分裂”患者，觀眾們一步步從單純的看客變成了參與演出的演員……
不久前，澳大利亞“國寶”級話劇《燃燒的瘋?cè)嗽骸吩谖鲄^(qū)劇場進行了首輪演出，收獲了大麥網(wǎng)戲劇小劇場排名第二的好成績。沒有大牌演員和大規(guī)模宣傳造勢，但精心的編導、細節(jié)的打造、自然真實的演出風格以及與觀劇者的良好互動，使得《燃燒的瘋?cè)嗽骸纷罱K脫穎而出，打動了眾多觀眾。
《燃燒的瘋?cè)嗽骸芬宰詡鞯男问街v述了一個非導演專業(yè)的大學畢業(yè)生路易斯給精神病院的病人們排演歌劇的經(jīng)過。這部劇以越南戰(zhàn)爭為背景，劇場外面是以路易斯的女友露西和好友尼克為代表的反對越南戰(zhàn)爭的人潮，而劇場內(nèi)則是截然不同的混亂場面——路易斯所面對的精神病演員們或偏執(zhí)強迫，或抑郁自閉，有縱火癖患者，有吸毒成癮者……且不說組織這些人完成排練并演出是一項幾乎不可能完成的任務，就算成功了，跟外面那些“崇高”的、打著“國家”“反戰(zhàn)”旗號的政治運動相比，簡直不值一提。然而，路易斯最終憑借自己的耐心和執(zhí)著，打開了每個病人的心結(jié)，釋放出他們?nèi)诵灾懈哔F光輝的一面。在演出成功、一切終歸平靜之后，人們終于發(fā)現(xiàn)，一切有關(guān)戰(zhàn)爭與政治的狂熱終將過去；而無論在任何社會與歷史背景下，愛與真誠才是人類永恒追求的主題。
在全劇的結(jié)尾，露西和尼克憑借政治資本躋身社會精英階層；路易斯和病人們依然回歸普通人的平凡生活，經(jīng)歷時間洗禮，生老病死，令人心酸落淚。但劇幕落下，觀眾卻紛紛為路易斯和精神病人們的所作所為起立鼓掌。對此， 《燃燒的瘋?cè)嗽骸穼а葙⌒烙瓯硎荆?ldquo;在主流社會生活和價值觀之外，我們希望尋找人生是否還有其他可能性。對于整個劇組來說，這個可能性就是整個劇場——我們的立足之地；而對于觀眾來說，也許是隔很長一段時間才會去縱情歡笑和流淚的地方。 ”
盡管自賴聲川導演的《暗戀桃花源》開始，話劇“戲中戲”的呈現(xiàn)形式已經(jīng)為觀眾們所熟悉，但在《燃燒的瘋?cè)嗽骸分�，病人們排練、演出�?ldquo;戲中戲”部分依然是這部劇最引人入勝之處。在劇中，由于病人羅伊堅持夢想，要演莫扎特的歌劇《女人心》 ，而大部分病人卻不懂意大利語也沒有排演歌劇的能力，路易斯被迫因地制宜，硬著頭皮把歌劇翻譯成話劇進行排練，竟然收獲了意想不到的效果。而在劇外，佟欣雨對澳大利亞話劇原作劇本的翻譯和改編也贏得了諸多好評——劇本刪除了類似“十字軍東征”這樣觀眾略感陌生、難以在片刻之內(nèi)產(chǎn)生共鳴的笑料，加入了大量接地氣的笑點。
劇中所有參與演出的精神病人都被導演路易斯所影響和感染，逐漸發(fā)生了好的轉(zhuǎn)變，而在劇外，劇組的演員們也分別接受了導演佟欣雨的“改造” ——飾演櫻桃的演員李松楠和飾演朱莉的演員蘇婭一進入劇組，就被勒令摒棄以往的表演套路：“說人話，演真人” ；飾演路易斯的演員張子涵恰恰因為沒有表演經(jīng)驗而被選中；飾演亨利的演員王辰昊所展示的語言天賦令人印象深刻…… “在病人們剛開始排劇時，那些僵化的表演動作和情節(jié)其實也是對現(xiàn)實中劇場表演套路的諷刺。 ”佟欣雨說，“在戲劇空間中真實地生活，會使每個人的氣質(zhì)越來越和諧。 ”佟欣雨要求演員們用身體的能量而不是用語言的音量來表現(xiàn)角色，“比如躁狂癥患者羅伊這個角色，他一沖動腦子就跟不上，下意識的反應一定是身體先行，再有語言。 ”
